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当个甩手掌柜。
难得清闲，正好在灶房里练习糖画。
见师父学做糖画，谢清欢大感意外：「竟还有师父不会做的菜？」
吴铭正色道：「学海无涯，无论厨艺多高，都不可失了求知之心。」
三个厨娘闻言不禁肃然起敬，心想无怪吴掌柜能以厨艺证道，灶王爷的格局，远非凡俗可比。
吴铭翻开那本略有些泛黄的笔记本。
老爷子的糖画是自学的，笔记本里记载的样式，论复杂和精美程度，当然不能和非遗传承人的独门绝技相比，也没有时下流行的立体糖画。
有也无用，短时间不可能学会。
在现代人看来，这些样式或许相对简单，考虑到他的食客是宋人，学会这本秘籍，足矣。
吴铭燃起风炉，开始依葫芦画瓢。
他本身是个厨子，虽说此前不曾做过糖画，但学过操作更精细的食品雕刻，不至于颠三倒四，手忙脚乱。
他不打算全学，只学十二生肖。老爷子所言不虚，照着笔记里的方法把图案画出来不难，难的是品控。此事无捷径，唯有反覆练习，熟能生巧。
两日后，朝廷将于旬休赐之事已然传遍京师内外。
在改年号的一系列活动中，唯有赐铺不限身份地位，庶民亦能参与其中，是难得一遇的美食盛会。
届时，东京城里的各大食肆丶诸位名厨，皆汇聚于内城的东西御街上设摊献艺，断不容错过！
这正是苏轼用以劝诱弟弟的说辞。
末了不忘补上一句：「听闻吴记川饭亦在受邀之列，按惯例，吴掌柜定会推陈出新。
子由啊，你难道不想尝尝鲜？」
「你听谁说的？你这几日都没出过门。」
苏辙怀疑哥哥在「忽悠」自己。
苏轼笑道：「放榜后，我结交了许多有识之士，足不出户亦可知天下事。」
这是实话。
大苏高居开封府试第二，不消他主动结交旁人，旁人自会登门拜会。
这回苏辙并未过多纠结，因为老苏替他做了决断：「赐当日，我等同往！」
苏洵多次进京，遇上天子赐铺却是头一回，正如大儿所言，此等盛会，无论吴记川饭是否在列，都不容错过！
抱持同样想法的还有一众在京举子，以及落榜者欧阳发。
至于赵宗实丶赵仲针等宗亲，以及李玮丶张尧佐等外戚，自然也不会缺席。
比起赐宴，眼下另有一宴更令李玮上心一一崔白已绘得一幅秋景图，按约定可换取吴掌柜的一席珍。
是日，李玮约上郭若虚丶崔白丶郭旭和祁序，特意选在吴记即将打烊之时登门。
李二郎刚把布招扯下来，见着来人，忙进厨房里通传。
吴铭知其来意，心中暗喜。
那日同李驸马定下以画换肴之约后，他便回去仔细查过崔白的生平。
不查不知道，一查吓一跳。
多的就不说了，一言以蔽之：这位大佬不仅在本朝士大夫眼里是一位有着高洁情操丶
能变院体花鸟画之「格」的伟大艺术家，在我国的画史上同样享有崇高的地位。
崔白最擅花鸟画，「虽以败荷雁得名，然于佛道鬼神，山林人兽，无不精绝。」
他这一生作画甚丰，仅《宣和画谱》就载入241幅，绝大部分都已佚失，目前已知的传世之作仅有三幅，即便算上疑似的，也不过八幅，分别藏于故宫和台北故宫。
民间或有珍藏，但亦无法辨明真伪。
吴铭仔细读过两界门慢递的详细规则，关于哪些东西有望被选作慢递对象，第一条便是：必须是他人自愿赠予的具有一定价值的事物。
赠画显然完美符合慢递的要求。
前有二苏联名的墨宝和欧阳修亲题的匾额，如今又有崔白的画作怎一个爽字了得！
吴铭强抑上扬的唇角，含笑迎至店外。
见礼罢，邀三人进甲字雅间叙话。
崔白性情疏阔，不喜虚辞，甫一落座，不待闲聊，便径自取出画卷，徐徐展开。
「此画名为《秋风野渡图》—」
三人的视线俱已落在素绢之上。
但见画卷右起，几株老树斜水畔，枯枝疏瘦，叶已半凋，其下丛生着蒲草与芦荻。
一叶扁舟系于老树根旁，舟身半朽，随波轻荡。
中景处，大片水泽烟波，湖面上败荷残枯，浅滩处雁缩颈，水天相接处，唯见几痕远淡影，笔意极淡，更觉萧瑟清旷，秋意透纸而出。
吴铭虽对绘画一窍不通，但基本的审美还是有的，此画构图之精妙，气韵之生动，意境之悠远，即便是他这样的门外汉亦为之心折神驰。
如果在现代，他会大呼牛逼！
但这里是宋代，他当即掌赞道：「妙极！这秋野苍茫之态在崔先生笔下展现得淋漓尽致