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部电影的获取的利润明年都可以留给给他,让他去随意去运作电影项目。
说心里话,宁卫民对冈本晃最大的希冀,就是有朝一日,哪怕他不用再去剽窃什么,光凭冈本晃领导的雾制片厂自身的造血能力,就能维持住其在日本映画界“第六大”的行业地位。
而目前来看,冈本晃似乎是有一定能力来实现的,宁卫民自然不吝资源去培养。
总之,雾制片厂今年所做出的实际成绩,确实是让人心情快慰,精神振奋的。
不但守住了头两年好不容易挣到的口碑,而且也颇有点良性循环的样子了。
尤其是经济效益方面,好得都有点不像话了。
毕竟雾制片厂全年投拍影视项目全部实现盈利,就没有一部作品是拖后腿的。
至今为止,影视剧方面所创造的利润额度大概能达到九十亿?上下,这就是七千多万美金啊。
即使日本映画界“五大”之中,也不是每一家都能达到这个数字收益的。
像日活和东映今年就没排出什么叫座的电影来,恐怕今年就很够呛。
毕竟营收是一回事,利润是一回事。
然而这还不是松本庆子名下产业的全部效益呢,如果再加上宁卫民为松本庆子买来的法国片库所产生的票房分成,和交给电视台播放授权费,合计的五亿多?。
再算上今年金牛宫的音乐出版方面的收益三十几亿?。
还有松本事务所的艺人经纪分成十六亿?左右。
归于松本庆子名下的娱乐事业,目前能够算出来的收益已经高达一百五十五亿日元之多,转换成美元合一亿三千万。
即使是刨去松本庆子从银行贷款经营所需要付出的利息成本,预计全年的收益最终数字也能达到一亿五千万美元。
对于这个年代来说,初创三年,就能够赚到这么多钱的影视公司和音乐公司,还真是凤毛麟角。
即使是纵览全球,松本庆子名下的几家公司,应该也算是利润惊人,不亚于那些知名制作公司优质资产了。
说白了,一个立足于影视和音乐行业的娱乐集团已经初具规模,虽然仍旧是处于蛰伏发育期内,但相信只要保持这样的发展态势,不久的未来,必定能发育成跨国性质的行业大鳄,在全球的娱乐市场都能分一杯羹。
当然了,宁卫民也清楚,要想最终达成这个目标,还有很长的路要走。
而且除了需要每一年都连续不断的退出好作品之外,为了实现这一点,花费不菲的资金,提前积累资源也很重要。
这不仅仅是指要招揽出色的艺人和导演,网络行业里优秀的技术人才,也意味着要收购各种经典影视作品和音乐作品的版权,甚至是文学和漫画作品的版权。
像好莱坞每年拍摄的影视作品中,有很大一部分都是脱胎于小说的剧本。
其中更不乏像《哈利波特》系列,和《指环王》系列这样的大制作经典电影。
而取材于漫威的超级英雄电影,以及日本人喜欢根据漫画,甚至是根据电子游戏改编的影视作品,都是未来屡见不鲜的现象。
毕竟未来是网络时代,也是大IP的年代,这些无形的文化资产,不但本身就能创造出惊人的经济效益,而且也会是文艺作品搞再创作的资源。
像有些好莱坞公司在购买剧本方面,甚至每年都有营收百分之十左右的固定支出。
好莱坞的“七大”无不建立了专属于自己的剧本库,然后再把这部分费用,均摊在每一部电影的制作成本里。
甚至就连雾制片厂自己,本身也是建立在松本清张所有作品授权的基础之上。
那么具有长远眼光的宁卫民,自然就懂得提前下手,就像当初在法国购买片库一样,他也愿意花费一些金钱作为待见,尽可能帮助自己的老婆先在日本积攒一些含金量较高的文化资源。
比如说他盯上的首要目标,就是这一年,日本文坛最耀眼的明星,引发了文学热潮的村上春树。
村上春树自二十九岁开始写作,第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖。
1988年,其生涯的第五部作品《挪威的森林》上市即畅销,让其名声鹊起,成为了真正名作家。
目前为止,在全日本销量已经突破三百万册。
而且宁卫民还知道,这部作品还只是刚刚开始,未来《挪威的森林》还会从畅销小说变成长销小说,而且会相继被各个国家改编成电影上映。
甚至自此之后,村上春树的每部作品几乎都畅销不衰,以至于影响了东亚一大批的文艺青年,作家。
尤其村上春树其实是个坚定的反战人士。
他不像大多数日本人那样,不愿面对二战时日本人造成的罪孽,甚至因为自己父亲参加过对华作战,他觉得自己都不配吃华夏的食物,并且多次公开表示以父亲当年的罪过为耻辱。