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几分钟后，苏蔓似乎找到了满意的APP，手机里传来规律的、略带机械感的“叩叩”声，伴随着屏幕上一闪一闪的“功德+1”字样。
她这才重新看向凌宸，眼神里闪烁着搞事的光芒。
“行，就它了。”苏蔓一拍大腿，“通知下去，一级战备状态解除，进入……嗯，‘赛博上香祈福’状态。把所有能调动的精锐力量，都给朕集中起来！”
当具体任务下达时，所有人都懵了。
“拍短片？我们？”易源指着自己的鼻子，“老板，我只会对着镜头叭叭游戏术语，演戏？那跟让猩猩开飞机有啥区别？”
安晴也有些犹豫：“蔓姐，我的特长是舞蹈和时尚，演戏……特别是短片这种需要深度表达的，我可能……”
陆星没说话，但眼神里也写着“我还在跟卫导打基础，担纲主演怕是不行”。
苏蔓盘腿坐在管道会议室中央的懒人沙发上，听着手机里持续的电子木鱼声，看着面前这群各怀绝技但也各有短板的艺人，脸上没什么意外的表情。
“谁说要你们去演苦情戏或者莎士比亚了？”她打断众人的自我怀疑，“咱们拍的，得是蔓越特产。”
她目光转向一直安静坐在角落的于小雨：“小雨，这次你上。”
于小雨愣了一下，下意识地想拒绝。
苏蔓没给她机会，直接说：“你不是唱过《破茧》吗？不是经历过那些破事吗？这次不用你唱，把你歌声里的那股劲儿，用眼神，用动作，给我演出来。”
她又看向傅砚：“傅大师，艺术指导，归你。要求就一个：画面要美得能让那帮老外评委忘了眨眼睛，但又不能是那种假大空的美，得接地气，接咱们东方的那种地气。”
傅砚正低头用炭笔在速写本上画着什幺，闻言头也没抬，只是淡淡地“嗯”了一声。
“剧本呢？”凌宸问到了关键点，“时间这么紧，找谁写？写什么？”
苏蔓摸了摸下巴，目光扫过办公室里的众人，最后定格在正在偷偷给电子木鱼APP换皮肤的易源身上。
“源子，你过来。”苏蔓勾了勾手指。
易源屁颠屁颠地跑过去：“老板啥指示？”
“你上次直播，是不是吐槽过你奶奶非要教你用老式纺车纺线，结果你把线纺成了中国结？”
易源：“……是有这么回事，老板你连我直播黑历史都看？”
“少废话。”苏蔓一拍他肩膀，“就把这个事儿，还有你观察到的、那些快失传的老手艺、老规矩，跟周朔说说。周朔！”
刚刚被任命为此次短片音乐总监的周朔，抱着他的旧背包站了起来。
“你，”苏蔓指着易源，“负责提供民间奇葩素材库。”
指向周朔：“你，负责把这些玩意儿，还有小雨的那股劲儿，跟傅大师要的美，揉碎了，熬成一锅……能打动人的故事。”
她又看向凌宸：“凌少，你负责搞定拍摄许可、场地、后勤，还有最重要的——预算控制。原则是：该花的花，不该省的……想办法省！”
最后，她看向苏遇：“姐，流程和合规，你帮着把把关，别让咱们踩雷。”
任务分配完毕，众人面面相觑。
用易源的直播黑历史和民间观察做剧本基底？
由于小雨这个歌手转型担纲主演？
让傅砚这个视觉艺术家把控整体美学？
让周朔这个音乐人参与故事构建？
这组合……怎么看怎么抽象。
但看着苏蔓那副“朕意已决”的表情，以及她手机里那坚持不懈的“功德+1”背景音，没人提出异议。
干就完了！
接下来的日子，蔓越娱乐总部仿佛变成了一个大型的、充满矛盾又异常和谐的创作工坊。
管道会议室的白板上，画满了傅砚绘制的、充满东方留白意境和水墨韵味的场景草图，旁边贴着易源搜集来的、各种民间老手艺的照片和潦草的观察笔记。
周朔用便签纸写下的音乐动机和情绪片段散落其间，于小雨则对着一些老物件和影像资料，默默地揣摩着情绪和肢体语言。
剧本的创作过程极其蔓越式。
易源盘腿坐在地上，唾沫横飞地讲述他奶奶怎么用一口方言骂他笨手笨脚，却又能织出云彩一样柔软的布。
周朔抱着吉他，偶尔弹出一段空灵或苍凉的旋律，试图捕捉那种即将消逝的时光感。
傅砚则会突然打断，指着草图上的一个角落，用他特有的冷硬语调说：“这里，光要从这个角度打下来，照在纺车的木纹上，要有灰尘在光里跳舞的感觉。”
于小雨大部分时间只是安静地听，偶尔会拿起一件老旧的纺锤，模仿着记忆里见过的动作，指尖微微颤抖。
苏蔓则像个监工，时不时溜达过来，听听进展，然后丢下几句抽象的“指导意见”：
“情绪不对，想想你饿了三顿终于看到红烧肉，但又不能吃的感觉。”
“画面太满，留白！留白懂吗？给评委脑子放空发呆的地方！”
“音乐这里，加一点……嗯，指甲刮过老木头的声音。”
凌宸忙得脚不沾地，一边要协调傅砚要求的、某个几乎与世隔绝的江南古镇的拍摄许可，一边要跟当地手工艺人沟通，还要绞尽脑汁在有限的预算内，满足傅砚那些超前的物料需求。
苏遇则确保了整个项目在法律和流程上的严谨，规避了所有可能被对家抓住把柄的风险。
在这种高效又混乱的协作下，一个名为《归织》的短片剧本逐渐成型。
故事很简单。
一个在城市生活中感到迷失和窒息的年轻女孩，回到即将拆迁的故乡老宅，在整理遗物时，发现了曾祖母留下的老纺车和半匹未织完的布。
通过触摸这些充满岁月痕迹的物件，以及与仅存的几位守着老手艺的长辈的短暂交流，她仿佛与过去的时光、与家族的记忆产生了某种连接。
最终在废墟之上，用一种近乎仪式感的方式，将那半匹布继续织完，完成了与自我、与传统的和解与传承。
没有强烈的戏剧冲突，没有复杂的台词，更多的是依靠画面、音乐、表演和氛围来传递情感。