说下女主们的戏份，和李古城到底要干什么（此章免费）

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干什么呢？
    终极答案就是：打造一个全生态链的影视闭环。
    全世界，只有一家影视公司做到了这一点，那就是迪士尼。
    迪士尼做到了制作+放映+线上+线下+游乐城/影视城+全渠道周边销售的全生态链，所有环节的全部打通。
    福克斯想要做到这一点，但在线下的影视城上连续拉了两坨大的，计划崩，然后默多克放弃了，福克斯影业被收购了。
    环球想要做到这一点，在线下的影视城环节上，他们成功了，可在线上平台上，他们在2020年才推出了名为Peacock(孔雀)的流媒体平台，可谓吃屎都赶不上热乎的。
    什么，你没听说过这个平台？
    没听说过就对了！
    因为这就是环球拉跨的地方，他们在线上这个关键环节拉跨了，没跟上时代，将来被迪士尼打垮，我看只是时间问题。
    相信活在2025年的读者老爷们应该都知道，奈飞现在是何等的如雷贯耳！
    是的，李古城就是要打造一个类似奈飞的，可以和奈飞相抗衡的影视平台。
    那么，问题来了，为什么要干这个，以及如何干？
    在我看来，华夏电影的崩塌，除了上面说的几点之外，其实还有一点非常致命，那就是华夏电影的变现渠道太匮乏了。
    一部电影的盈利几乎全在票房，这就导致电影生存压力极大，资本赔个一两次，就不跟你玩了。
    一开始热钱还在的时候，资本可以吹泡沫，讲故事，哪怕电影没赚多少，但他们可以通过各种手段，在股票市场可以赚到更多的钱。
    可随着8亿事件爆发，政策收紧，热钱集体跑路，电影就只能依靠票房这实打实的成绩拼内功。
    可会拍电影的导演总共有几个呢？大家仔细想想，仔细数数？
    他们一年又拍几部电影呢？
    这些优秀导演的产量就那么一点，演员和后期制作人员数量却不断壮大，他们的出路在哪里？
    没工开，那就只能默默退环境，一旦退出，基本就不可能再回来。
    也许这些人里面，有人能拍出比《哪吒2》更优秀的电影，写出比《霸王别姬》更好的剧本，演出比龚丽更惊艳的荧幕篇章。
    可是，生活没有也许。
    影视行业从来就是一个先有数量，才能谈质量的地方。
    没有量，哪里来的质呢？
    好莱坞那么多的优秀作品，都是建立在海量烂片基础上而诞生的呀。
    华夏影视行业的崩塌，首先就是基础数量的崩塌。
    列举几组数据。
    在影视寒冬之前，也就是2019年之前，华夏电影可以出现1400万就拍摄完毕，以小博大的《煎饼侠》。
    可在2025年，同样的项目，同样的幕后平台，没有1.4亿，根本干不下来。
    在2019年，备案电视剧近900部，横店高峰期，一年接待剧组超过300个。
    但在2020年，电视剧备案仅670部，2025年第一季度，开机剧集仅25部。
    其中，2024年7月，整整一个月，全国开机长剧仅4部！
    电影行业就不举了，相信大家都看得到电影现在是个什么鬼样子。
    为什么会出现这样的状况？
    原因很多，但有一个很重要的原因。
    就是我上面说的问题，变现渠道太少了，抗风险能力太差，资本不敢投资。
    资本越谨慎，大环境就越差，大环境越差，资本就更加谨慎，这是个死亡螺旋。
    所以，今年出台了21条，大刀阔斧的在各个环节进行放开，具体内容这里不赘述了，有兴趣的可以搜搜“21条”。
    而李古城搞的流媒体平台，就可以帮助华夏影视行业，解决影视行业的变现渠道问题。
    相当于帮助影视行业的作品走出去，提前面向海外观众。
    同时，流媒体平台可以绕过审核，进行一些内地无法拍摄的影视剧拍摄，为业内从业人员提供生存土壤和锻炼的机会。
    我知道，有些同学要说平台过审机制问题。
    可是，我平台是环大陆平台，我的作品不在国内上映，题材内容又不搞抹黑，凭啥不让我拍不让我演呢？
    否则，看看汤维？看看范兵兵？她们可在海外也都拍了国内无法上映的电影，有人能阻止她们，不让她们拍吗？
    这是阻止不了的。
    整个剧组都是国际资本，我不在内地拍摄，不在内地上映，因此，这任何一个环节都无法阻止的。
    而且，为了打消上面的担忧，李古城会放中影入股，既充当保镖，又充当监军。
    有了这个平台以后，李古城就可以吸纳中日韩三国人才为己所用。
    大陆市场足够大，不仅不怕人才被吸，反而这个平台会反哺这个市场。

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