第651章五首诗歌（5000字大章）

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。接下来讲讲我对这部电影的看法。
    当今世界的政治正确是“爱情与性别无关”，“LOveiSlOve.”。但骆尧导演冒天下之大不韪，反其道而行之，在《没有开花的树林》中刻画了一段能且仅能在女性之间发生的爱恋。
    正因林枫语是女人，所以才会有这悲剧性的命运。若她是男人，则永远不会有步入赵公馆的机会。
    正因赵乐乐是女人，所以在赵城的视角中，她只是一个在性的意义上无威胁的对象——女同性恋者的爱情，在父权视角中，经常被自动降级为友谊、姐妹情，“女人家就这样腻歪”。如果赵乐乐是儿子，则她永远不会有和林枫语单独相处的机会。
    正因林枫语是女人，所以才能成为自幼丧母的赵乐乐情感投射的对象；正因赵乐乐是女人，天生被视为无害、无权力，所以她对林枫语那些毫不掩饰的剥削、压迫与侵占，才会被林枫语迟钝地归纳为玩闹与任性。
    当赵乐乐意识到自己对林枫语的爱意并非母性依恋时，便是赵城这个父亲的死期。
    当林枫语意识到赵乐乐与赵城本质上都是压迫者时，则是她这个被压迫者的末日。
    唯有女人才能如此相爱。
    在电影结束后，我与另一位影评人进行了激烈的辩驳。另一位影评人认为，赵乐乐是父权制下的伥鬼，因为她背叛了自梳女们。我则持坚决的反对意见：赵乐乐从未忠于任何人和制度。整个世界，包括林枫语，在她眼中只是自己的注脚。当注脚的解读不符合她的意愿，则无论是生父赵城、自梳女，还是险些被她咬死的钱将军，都会被她删去。
    她并非为了皈依某个阶级而背叛另一个阶级；在她眼中，她不过是个勤勤恳恳的校对者，将整个世界错误的部分订正而已。
    其实单论角色的逻辑合理性和塑造丰满度，林枫语要远胜于赵乐乐。她有一条完整的成长线索，有自己的心计、理想、智慧和争取。然而在整个观影过程中，我却无法将目光从赵乐乐身上移开。
    在现实中，我们总是追求理性和逻辑；在艺术中，我们却无法不被极致的东西所打动。
    《没有开花的树林》是一部典型的人物驱动故事的电影。所有的矛盾冲突皆因林枫语与赵乐乐这两个人而起。“她们会做什么？”这是我们在观影中最好奇的问题。
    赵乐乐是整个同性电影史上，极其少见的那一类角色。
    压抑，边缘，误读，自伤，是同性电影的主要情感组成部分。同性恋角色，经常被赋予强烈的自怜色彩。但赵乐乐，她是一个饥饿的，富有侵略性、主动性和掠夺性的角色。她身上没有一丝一毫的自怜色彩，也毫无羞耻和恐惧。
    她并不是因为压抑而将林枫语当做救赎，因为她的生活毫无压抑之处。她不是为了对抗父权压迫而爱上一个女人，因为她自己就是压迫者本身。她也不是被男人伤透了心，而投向女人的怀抱，事实上她父亲给她介绍的男孩，都被她抽得团团转。
    她是一个天生的同性恋者，她的爱情没有承担任何教育意义或反抗色彩，只是出于自己的欲望和本心。林枫语引诱出了她的天性，从而承受了毁灭的代价。
    一个极度忠实于自我的怪物。
    只有父权忽视纵容、母系教育缺失、阶级特权喂养——三者共同塑性的畸形产物，才能拥有这样性格底色。只有旧时代的特权阶层尚未倒台，新时代的思想之风已经吹来，毫无信仰、处处混乱的新旧时代交替之际，才能养成这样一个怪物。
    这就是赵乐乐独一无二的原因。换一个时代、换一片土地、换一个背景，都不能诞生赵乐乐这样的奇葩。林枫语常有，而赵乐乐不常有。
    《没有开花的树林》并不是两个女人相互救赎、温情脉脉的电影，而是两个女人互相吞噬，互相拖拽，互相毁灭的故事。当然，也可以说是一段倒霉女人和暴烈癫婆的史诗，甚至还有点婴儿口欲依恋的味道……
    我从未在电影中见过这样躁动与诗意共存，粗粝与柔软并行，不侧重救赎，而强调毁灭的女性之爱。
    照理说，应当很少有演员敢饰演赵乐乐这个角色。毕竟要做好挨骂的准备。但叶初偏偏做到了，做得让我惊艳，甚至让我不敢相信画面中那个女人是她。
    之前发表《哑婆》影评时，我曾说过，叶初的关越一角，填补了国内影史上底层青少年角色的空白。具有里程碑式的意义。
    那么现在，我要说，叶初的赵乐乐一角，开拓了同性电影中女同性恋者形象的疆土，丰富了这一品类的人物形象，具有新界碑式的意义！
    当然，叶初和杨唤宜都是很优秀的演员。但在我个人的心目中，还是更爱赵乐乐一点。即便赵乐乐是个不折不扣的混球，当她在为林枫语落泪的时刻，又有谁能不可怜她呢？
    我的朋友和我相反，在看完电影后，已经变成了叶初的忠实anti（笑）。

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