第579章排面

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    第579章排面
    这届威尼斯电影节最先颁发的，还是最佳技术贡献奖。
    这个奖项其实有著非常悠久的历史，甚至可以追溯到威尼斯电影节创办的1932年。
    不过，当时还不叫最佳技术贡献奖，而是包括最佳摄影奖、最佳音乐奖等在内的多项技术类奖项，作为对电影制作中技术成就的直接表彰。
    直到1953年开始，威尼斯电影节逐步对一系列奖项进行了重大整合和调整，那些技术类奖项统一整合到了最佳技术贡献奖里。
    有意思的是，在1954至1968年的这段时间里，威尼斯电影节曾进行过不断的尝试，包括将金狮奖授予最佳影片，将银狮奖授予最佳导演和将铜狮奖授予技术贡献奖。
    然而，由于这种做法引发了广泛的争议，最终，金狮奖成为了唯一且至高无上的奖项，并取消了铜狮奖。
    其实，在取消铜狮奖之前，最佳技术贡献奖在当时还属于威尼斯电影节非常重要的奖项的，从它仅次于最佳影片和最佳导演，叫「铜狮奖」就能看出端倪。
    毕竟在那个年代玩技术，还是很有创新精神值得表彰的。
    但是，随著威尼斯电影节成为欧洲三大之一，成为全世界的文艺电影殿堂之一，最佳技术贡献奖也就越来越尴尬了。
    文艺电影的殿堂，玩技术肯定是不会受到太多重视的。
    并且，技术创新或极具作者风格的技术，不一定要颁给最佳技术贡献奖，这样的电影只要做得好了，又得到了某个评委力挺的话，很有极大概率能拿到最佳导演的。
    因此，现在最佳技术贡献奖也就跟安慰性的奖项差不多了。
    这些年来，最佳技术贡献奖颁给摄影的次数算是最多的，其次是美术和音乐，上一届的最佳技术贡献奖，就是颁给了《无姓之人》的美术指导。
    让曹阳想不到的是，在老马丁做了这届电影节评委会主席的情况下，上来就把最佳技术贡献奖颁发给了索菲亚—科波拉《在某处》。
    并且还是给了音乐类的技术奖。
    曹阳有点犯嘀咕，弗朗西斯—科波拉似乎是向老马丁低头了？人家那么大一个大导演向你「屈服」了，你好意思就给个音乐类的最佳技术贡献奖？
    关键是，就像老马丁说的那样，《在某处》可能对于金狮奖的竞争力不算大，但在一众主竞赛单元的电影里，对于其他奖项的竞争还是有不少优势的。
    换句话说，这部电影在老马丁口中「进步不大」，但那是对比索菲亚—科波拉执导的好评如潮的《迷失东京》的。
    上台领奖的是《在某处》的导演索菲亚—科波拉。
    按理来说，是应该这部电影的配乐凤凰乐队上台领奖的。
    但一般来参加欧洲三大电影节的剧组，不要说配乐了，摄影师来的都极少，甚至有很多电影男女主角都不来，就导演一个人来。
    因此大家对索菲亚—科波拉上台领奖没有任何惊讶。
    曹阳看向台上讲著获奖感言的索菲亚—科波拉，她看起来还是很高兴的，并没有因为这是一个安慰性的奖而失落。
    也是，这届评委会主席不是昆丁塔伦蒂诺，估计索菲亚—科波拉自己也很难想像，《在某处》可以获得金狮吧。
    掌声过后，嘉宾上台，继续颁奖。
    第二个颁发的是个还算有份量的奖项最佳剧本奖。
    获得这个奖项的是西班牙电影《伤心小号曲》，这也是西班牙唯一入选主竞赛单元的电影。
    曹阳对于这部电影还是有些喜欢的，这是一部用喜剧的形式来包装的悲剧电影，导演很有想法。
    接下来颁发的是马塞洛—马斯楚安尼最佳新人奖。
    很多人都会误会，以为最佳新人奖是给第一次演电影的演员的奖项，其实并不是这样。
    威尼斯电影节，或者说欧洲三大的最佳新人奖，既可以颁发给第一次演电影新人演员，也可以颁发给第一次参加电影节的演员。
    并且，颁发给第一次参加电影节的演员占了绝大多数。
    比如，历史上这届威尼斯电影最佳新人获得者是《黑天鹅》的米拉—库妮丝，但她在获得威尼斯电影节最佳新人时，已经27岁了。
    那部《黑天鹅》也不是她的第一部电影，她从95年就开始演电影了，在获得威尼斯最佳新人时，她已经演了差不多二十部电影了。
    当然了，她还是符合威尼斯电影节的规定的，因为那部《黑天鹅》是她演的第一部进入威尼斯电影节主竞赛单元的电影。
    当颁奖嘉宾说出获得最佳新人的是艾丽—范宁时，镜头快速将艾丽—范宁投射到大屏幕上，主持人趁机介绍艾丽—范宁今年才12岁————全场开始欢呼和报以热烈的掌声。
    主持人还介绍，艾丽—范宁是好莱坞女星达科塔—范宁的妹妹，2岁时就第一次出现在《我是山

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